Alta Regina (Il Ballarino)/chyby

Alta Regina (Il Ballarino)/chyby

Tato stránka slouží ke zhodnocenení výsledků rekonstrukčních a interpretačních snah. Nebojte se komentovat!

Interpretace

2010-06-05 Marie+Kychot

Kychotova sebereflexe:

1. sloka:
   1. Ta riverenza minima na začátku vypadá nějak divně, asi se u ní moc nakrúcám.
   2. Ten konec té scambiaty – dopad do balzetta – je hrozný, ty nohy!
   3. Ta seguitta spezzata bych už dnes asi interpretoval jinak.
   4. Při té promenádě koukám kdoví kam do publika, na Marii ani očkem nepohlédnu.
   5. Na konci seguita spezzata v zátočce se mi tam vloudil nějaký divný pakrůček, zaškobrtnutí či co.
   6. Ty cadenzy dělám jakoby ve stylu francouzské, nikoli italské renesance – měl bych doskakovat na obě nohy současně a ne ta-da.

• Refrén:

1. 1. Puntata – nějak jsem dovodil, že by se tu měla dělat puntata minima, a řešili jsme, jestli hned na tu první dobu, kdy strkám levou dopředu, na ni mám také přenést váhu nebo ne. Mám dojem, že někdy to dělám tak a někdy tak.
   2. Ta točená seguiti spezzati teda totálně nezvládám – s tím jsem měl problémy už při nácviku, to si pamatuju. Šourám a přišlapávám to někde po zemi jako medvěd na kolotoči, přitom na těch pološpičkách by se to dalo opočit daleko lépe a snad i stochu elegantněji.
   3. V závěrečné cadenze jdu nejdřív jakoby (správně) pravou vpřed, ale pak si to nějak rozmyslím či co a jdu blbě levou vpřed (vlastně ono to není asi tak 100% jisté – viz pozdější diskuse, jak to vlastně dělat, Marie to dělá zřejmě naopak, než já)
2. sloka
3. sloka – sólo pána:
   1. Tak tady ta vazba 2 passi zakončené cadenzou mi dělaly furt problémy – zvláště ve směru vzad, kdy začínám passo pravou vzad, pak logicky levou vzad (tj. pravou mám v tu chvíli vepředu) a v tento moment mám udělat cadenza pravou vpřed? Tak to mi přijde jako problém. Možná mám ještě dojít pravou dozadu (stále ještě ve vzduchu) a pak ji znova strkat dopředu? Jakoby kmitnout dozadu a pak při cadenza zase dopředu? Anebo po tom postupu 2 passi vzad od pravé mám pak udělat cadenza na stejnou stranu, jako když jsem začínal passo od levé vpřed? Fakt nevím, jak to správně intepretovat. Možná si budu musel také ujasnit cinque passi, možná při nich dělám stejnou chybu.
   2. Ta trabuchetta, co tam provádím, tak jsou fakt hrozná. Skáču tam ze strany jako kozel, jako bych běžel obkročmo nad potokem či co, pokrčené nohy – na to se fakt nedá koukat, dělá se mi za sebe samotného špatně.
4. sloka – sólo dámy:
   1. No ten můj postoj se založenýma rukama při sledování sóla dámy vypadá pěkně šovinisticky, co?
   2. Když teď koukám na Marii, jak řeší tu sekvenci 2 passi + cadenza, tak ta to řeší přesně naopak než já. Vpřed: passo levou, passo pravou a cadenza zase pravou dopředu. Vzad: passo pravou, passo levou a cadenza levou dopředu. Takže tam mezi tím druhým passem a cadenzou musí mít navíc přenesení váhy (naskočení) na druhou nohu (nebo jak jinak). Takže tímhle grifem jí pak už nevzniká ten problém při postupu vzad, co předtím mně.
   3. Refrén: Mám podezření, že i v tom refrénu ta Marie dělá tu cadenzu na opačnou stranu, než já: Tedy zatímco já chápu ten Carosův termín "cadenza na pravou" (Cadenza col destro) jako ten případ, kdy jde pravá dopředu, tak Marie to interpretuje jakoby tak, že se jedná o pravou nohu, na které má váhu a od které se odráží. Jedná se o závěr refrénu: seguitto spezzato točené doleva (tedy na levou nohu) a cadenza pravou.
5. sloka
   1. Trabuchetta – nic se na tom nezlepšilo, hopsám při nich pořád stejně tak.
6. sloka
   1. S těmi riprese to není o nic lepší než s těmi trabuchetti, zase jsou to přískoky jako ze zákopu do zákopu.

Závěr: No není se moc na co koukat... Je otázka, jestli to povede k nějakému sebezlepšení v budoucnosti, jestli je tu vůbec ještě nějaká naděje.